Observatorio Teatral Hispano

  «EL PERRO DEL HORTELANO» / QUE MUERDE Y LADRA EN CUBANO Por HABEY HECHAVARRÍA PRADO FOTO: Afiche. Tomada de Facebook.  Cuando terminó la función de estreno en Miami de El perro del hortelano , una producción de FUNDarte y Teatro El Público a partir de la comedia palaciega del gran Félix Lope de Vega Carpio (1562-1635) dirigida por Carlos Díaz, comprendí que el mérito fundamental del espectáculo había sido el propio estreno. Y esto no es una tautología tomando en cuenta que las funciones en el Aventura Cultural and Arts Center, después de sus presentaciones en el Festival Hispanoamericano del Siglo de Oro. Clásicos en Alcalá (España), llegan como un lujo a la pasarela del teatro miamense. Entendiendo la incomodidad del teatro de arte en castellano, sus breves temporadas, su independencia del mercado y del mero entretenimiento, aunque lo encuentre, es comprensible que la exquisitez de la versificación y la alta elaboración estética del teatro hispánico de los siglos XVI y ...

  HAMLET PARATEATRAL Por HABEY HECHAVARRÍA PRADO Al personaje dramático más famoso de la cultura occidental, Hamlet, príncipe de Dinamarca , creado por William Shakespeare a partir del Hamlet histórico, solo le faltaba un Anti-Hamlet. La compañía peruana La Plaza se aproxima a ello a través de su puesta en escena Hamlet , según pudimos ver hace varias semanas en el Carnival Studio Theater del Arsht Center. Este espectáculo, que cerró la cartelera del 40mo. Festival Internacional de Teatro Hispano de Miami (FITH), dialoga animadamente con esa inabarcable tradición teatral y cinematográfica, luego sostenida por la extensa fascinación posmoderna, instaurando un modelo antitético y, por supuesto, anti-dramático. Obras como La máquina Hamlet (1977), drama icónico de Heiner Müller, y el celebrado filme Hamnet (2025), de Chloé Zhao dan cuenta, cuatrocientos años después de la aparición del texto original en escena, tras el giro duchampiano , de la pérdida de la épica y la ética tradic...

  HAVANA FENG SHUI ENCUENTRA A SU AUTOR EN MIAMI Por  HABEY HECHAVARRÍA PRADO Afiche tomado de Facebook. El reciente estreno de una obra del dramaturgo Luis Santeiro está significando la reaparición de un referente para ese teatro cubano que sobrevive con bastante buena salud en los Estados Unidos. La comedia Havana Feng Shui , del célebre guionista de ¿Qué pasa, USA? y Sesame Street , bajo la dirección escénica de Juan Roca, ha encontrado, durante tres semanas en la sala Catarsis del Teatro Trail, una plataforma desde la cual ofrece su propuesta de interés cultural y comunitario. Años después de La señora de La Habana , obra también producida por Marisol Correa y esta casa anfitriona del teatro hispano en el sur de Florida, la dramaturgia de Santeiro recupera a Miami (y viceversa), que es un espacio natural para teatristas cubanos o cubanoamericanos. Pero que este escritor habanero, llegado de Cuba a los 12 años y residente en Nueva York, al final de la función del pas...

  A FUEGO , POESÍA Y TRASCENDENCIA Por HABEY HECHAVARRÍA PRADO La enunciación Posiblemente Emma Arquillué y Pablo Macho Otero dejaron, con su unipersonal A fuego , una obra de referencia en Miami. Así, la compañía catalana La Bella Otero, que forman la directora y el autor-actor-director, nos desafió con la elaboración del espectáculo durante las tres funciones programadas en el Koubek Theater por el 40mo. Festival Internacional de Teatro Hispano. Interacción constante con el público, copiosa verborrea, teatralización del balbuceo y del equívoco, un argumento fragmentado en etapas, líneas narrativas y niveles, una actuación al estilo de un bululú del Siglo de Oro, fluctuando entre la representación histriónica y la presentación del performer , desgranaron una cadena de provocaciones comparable al movimiento de una montaña rusa en un parque de atracciones. Por lo cual, la condición referencial de esta puesta en escena, visualmente sencilla, no se debe solo a la gracia del acto...

HAMBRE EN MIAMI (Entrevista a Eugenia Sancho) Por MAX BARBOSA El Siglo de Oro español pervive en Miami. Eugenia Sancho, quien además de española es miamense por diversos motivos, nos saciará con Hambre* , puesta en escena a partir de textos áureos en los que la picaresca abunda. Graduada en Dirección Escénica y Dramaturgia en la Escuela Superior de Arte Dramático de Valencia, canta, baila e incorpora a su quehacer artístico los motivos que enriquezcan su visión del arte. De ahí Hambre, de ahí nuestra conversación para el Observatorio Teatral Hispano. En el 2025 estrenaste Hambre en Micro Theater Miami; ahora, en Westchester Cultural Arts Center. Dicen que en espacios como aquel la comunicación con el público es obvia, para bien o para mal. Si bien es cierto que la picaresca es motivadora de empatías, ¿cómo lograrás lo anterior en un escenario diferente desde el punto de vista del montaje? Precisamente ese ha sido uno de los retos al llevar Hambre a un teatro. En nuestro anterior empl...

  FÁBULA DE UN “ZOMBI MANIFIESTO” E IDEOLÓGICO Habey Hechavarría Prado I.                    Un polémico manifiesto Tengo por virtud el ejercicio de la polémica. Y Zombi manifiesto , espectáculo uruguayo que destacó en la segunda semana del 40mo. Festival Internacional de Teatro Hispano de Miami, es muy polémico, particularmente para quienes en el sur de la Florida no veneramos el texto principal de referencia en su fábula: el Manifiesto comunista . Pero lo anterior no menoscaba las cualidades artísticas de la representación, ni su capacidad de colocar a los espectadores en una posición analítica, incluso proactiva, ya sea abrazando o rechazando el enfoque marxista de un discurso escénico eminentemente polisémico. Ya desde el título, el término manifiesto alude a la cualidad de una manifestación o marcha de protesta, al carácter público o sociopolítico del relato, y al sentido textual ...