HAVANA FENG SHUI ENCUENTRA A SU AUTOR EN MIAMI

Por HABEY HECHAVARRÍA PRADO

Afiche tomado de Facebook.

El reciente estreno de una obra del dramaturgo Luis Santeiro está significando la reaparición de un referente para ese teatro cubano que sobrevive con bastante buena salud en los Estados Unidos. La comedia Havana Feng Shui, del célebre guionista de ¿Qué pasa, USA? y Sesame Street, bajo la dirección escénica de Juan Roca, ha encontrado, durante tres semanas en la sala Catarsis del Teatro Trail, una plataforma desde la cual ofrece su propuesta de interés cultural y comunitario. Años después de La señora de La Habana, obra también producida por Marisol Correa y esta casa anfitriona del teatro hispano en el sur de Florida, la dramaturgia de Santeiro recupera a Miami (y viceversa), que es un espacio natural para teatristas cubanos o cubanoamericanos. Pero que este escritor habanero, llegado de Cuba a los 12 años y residente en Nueva York, al final de la función del pasado domingo, de pronto, fuera convocado y subiera al escenario ante un auditorio repleto y sorprendido, más que una noticia, fue un instante memorable. A la vez, ante el encuentro del escritor con su texto representado, cabe preguntarse qué le habrá parecido la función, cuánto la habrá disfrutado, o cuánto de su visión original considera que permaneció al atravesar las experiencias del director y los actores. 

De izquierda a derecha: Dairin Valdés, Jesús Branas, Gerado Riverón, Luis Santeiro, Ana Lydia Méndez y Dennis Mencia. FOTO: Verónica Abruza (Cortesía de Havanafama).

Las preguntas sobre la eficacia de la puesta en escena rodean la tensión equilibrada entre el costumbrismo y el vernáculo que caracteriza a una amplia zona del teatro que se ha hecho en Miami desde el inicio del Exilio cubano. Esta estética de profundas raíces populares en la cultura hispana y que desde el siglo XIX alimenta el teatro de la Isla, en Havana Feng Shui y tantas piezas similares divierte a su público, en principio, con el argumento y las actuaciones. El primero se estructura en una sit com cargada de situaciones humorísticas en cadena que configuran la historia de enredos amorosos de un exiliado de edad avanzada, que, estando de visita en La Habana, cae bajo las astucias de un joven prostituto y en inesperados vínculos sentimentales que le llevan a viajar a Pinar del Río y a conocer la familia del joven, cuyas relaciones traerán grandes giros a la vida de los personajes en Cuba y en USA. En segundo lugar, las actuaciones bien ajustadas y niveladas de Gerardo Riverón, Jesús Branas, Eddy Estrada, Dairin Valdés, Ana Lydia Méndez y Dennis Mencia, modularon caracteres diferentes y atractivos que, debido a una porosa cuarta pared, transformaron al espectador en un cómplice seducido y hasta exaltado mediante guiños, alusiones, simulaciones, provocaciones y sugerencias constantes. La técnica cómica de interpretación psicológica de Riverón, como el viejo enamorado, y la técnica de arquetipo vernacular de Méndez, como suegra obstructora y gruñona, ofrecen modelos opuestos de trabajo actoral con resultados casi inmejorables.

Luis Santeiro y Juan Roca. FOTO: Verónica Abruza (Cortesía de Havanafama).

El cuidoso ensamblaje espectacular de Juan Roca, fundador y maestro de la compañía Havanafama que tuvo la asistencia de dirección de la actriz Verónica Abruza, mantuvo la cohesión de los recursos escénicos en función de la narración. El fondo en proyección del ciclorama para indicar los espacios dramáticos, el uso pertinente de objetos escenográficos, la utilería imprescindible en la mano de los actores y el manejo de la misma sala teatral en su condición de café-teatro, articula un mecanismo eficiente que favorece el “diálogo” intenso del espectador con los personajes, y de los actores con un público muy espontáneo en sus reacciones, a veces desbordado e interpelante, algo típico del teatro popular. Esas maneras, tiempos y ritmos en que el montaje dispone entradas y salidas de personajes, sus ubicaciones y la del público también remiten al Feng Shui, ese sistema taoísta de conducir energías en el espacio para lograr aquella felicidad que todos los personajes parecen lograr al concluir la historia, como es justo en las comedias.  

Eddy Estrada y Dennis Mencia. Afiche tomado de Facebook.

Es fácil entender la animación que recorrió las lunetas a lo largo de los dos actos, el intermedio y un final de aclamaciones. Al respecto, la corriente dominante de la obra es el teatro gay que mueve formas e ideas del homoerotismo, además de una corriente humanista que presenta con respeto los conflictos de cada personaje. Otra corriente significativa se dirige al teatro político irrumpiendo en los temas sociales y los debates ideológicos que atraviesan las comunidades cubanas dentro y fuera del país. Ambas corrientes se integran orgánicamente en la cadena de situaciones guiada por la risa y el entretenimiento, mientras, a menudo, brotan las contradicciones que palpitan en el fondo de un pueblo desgarrado por el comunismo hace más de 66 años.

De izquierda a derecha: Gerado Riverón, Luis Santeiro y Eddy Estrada. 

FOTO: Verónica Abruza (Cortesía de Havanafama).

Havana Feng Shui termina siendo un artefacto escénico que descubre una profundidad inscrita por el autor: el ciclo de encuentros, abrazos y separaciones. Este discurso sobre la pérdida y el hallazgo se tradujo en aplausos frecuentes dentro de una complicidad que se extendió hasta la cortina final de los aplausos. Fue en ese momento cuando la pieza representada se encontró con su autor. La breve aparición de Luis Santeriro junto a actores y público entusiasmados, los saludos que se intercambiaron tras la escenificación, mostraron un instante de gozo, un encuentro deseable al que podría llamársele “destino teatral” o teatro como experiencia del encuentro. Santeiro, el cubanoamericano creador de uno de los hitos del audiovisual estadounidense, terminó con timidez y agradecimiento su breve aparición escénica. Daba la impresión de que no quería arrogarse el protagonismo que merecía. Sin embargo, a través de sus gestos de cortesía, en su modestia, se filtraba una tranquila satisfacción.